艺术家刘昕：探索人造卫星维度下的生命体态

她单独、不带无知的火星观：一方面来自她对宏大表现手法的猜疑，另一方面则是她在明了火星飞船再次诚恳地让代表作的重视点落脚于富贵生活的火星本身，对火星飞船的探求和代表作让她得以在相当大的微小里头审视全球性和自身。

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“可能会火星飞船是一个较好的引子，但并不意味着我们所有的好像都要去外火星飞船找回答案。”刘昕感到遗憾她更加重视火星本身，而火星飞船只是为她包括了相当大的微小和框架，“我们在明了火星飞船再次，对火星的本质也就会产生变化，例如当我们知道有了其他星球和银河再次，认识到火星只是火星中会的一个点而已，这对我来说更加多是一种人际关系层面上的本质。”——相对于恐怖片《星球大战穿越》这类硬核科幻片所要表达的内涵，刘昕更加爱护在人际关系本质发生转变再次，全人类确实如何在后全人类视角下的火星中会自处，确实如何在上曾中会爱护大多数人的爱人，确实怎样对待火星上比较大如垂花鱼虫这般具体的事物。

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高效的思维方德式和赤诚的出发点、系统性的代表作范德式和有力量感的人文主义，在刘昕的代表作中会不言自明，她更加愿意观众群从中会乐趣到个人情感而非宏大表现手法，无论如何上来讲，火星飞船关键性，但又好像不那么关键性了。

正如种族歧视美学家的代表作绕不开种族歧视的身为，未婚美学家的代表作绕不开未婚的身为，无论代表作重心是否聚焦于此，身为和着重是代表作者绕不开的基因，在刘昕躯体，新材料和道德即是一串这样的基因。这首先来自她在炼油的城市克拉玛依度日的青少年时期，如果要仔细对应地缘促使的差异，我国边陲的远古是一种比较道德的、崇高的大爱文化，和许多其他边陲美学家相近，刘昕对火星和人为的感受更加多是梨树、沙漠、炼油这样质地、粗粝的物质长时间，“火星是美丽又脆弱的地方，一旦我们面对火星中会的残酷现实，就会认识到这个全球性有更加基本的元素、有却是质地的中下层样貌。”这些最原始、最中下层、最本质的长时间更加吸引她的目光，也使得她的代表作隐约似是一种冷寂的气氛。

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除此之外，刘昕大学本科机械设备专业知识的着重将她酷爱的代表作形式开辟到了机械设备和金属塑料上，她习惯据传打磨装置或雕塑代表作，在制作模型时的塑料选择上也一定是金属优先。这并非刘昕刻意为之，而是她对这类塑料尤其“难以控制的取向”，其质感又恰好符合绝大多数人对于一件“火星飞船美学代表作”在外观上的想像。久而久之，在她的代表作里头，“生物学是一种口语，有其自身的范德式和隐喻，格律和弹性”。

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而美学与电子技术、知性与道德也不是冲突的两端，它们不仅刻印在刘昕的代表作基因中会，也成为她顺利完成自我探求的资料库：“我确信做美学到最后都是油画的反复，把自己画出来就好了，”刘昕的代表作态度无比真诚，“但是你也要确信不管怎么画，不管很多人怎么看，美学家自身作为人的长时间，都确实相符地描绘出出来。”

刘昕，《和龙》，短片静帧（2021），扫描，

5.1混音成声道，21分57秒

刘昕，《 旅者2020》装载危地马拉土豆种子

以及其余8组成员美学家代表作的装置，

2020年3月它搭乘飞行器在近地近地点环绕30天后返回火星（项目记录）

2020年7月，刘昕用；也接收器在纽约的Riis海滩

找回探测器位置

谈及接下来的代表作计划，刘昕最近对“冷冻人电子技术”很着迷，她有点这背后是全人类对于永生、延续后代的中下层欲望，让她既不快又害怕。而我们在这次对话中会，碰到一位同时尤其极端道德代表作口语与极端知性人文重视的成熟美学家，在跨越疆界的后全人类时代，无论火星飞船、全球性、新材料对她而言意味着什么，无论它们如何开辟想像与代表作的分界，刘昕一直爱护自己是否能在代表作中会有一种舒适度的姿态，是否能在生活中会一直保持好奇的、批判的、知性的、作为人的长时间，真诚且浪漫。

摄影：LUSHA

编辑：爱莎AISA、MUYUAN

外型：HELENA

制片：RACHEL XIE

采访/专文：LYDIA LI

新媒体编辑：WAIWAI WONG

设计：ZHANG TIANTIAN

服装助理：Moni

蛇：Didi （@i_.amdidi）

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