明万历 沈周《溪山秋》鉴赏

明 杜诗 南山夜雨所示 齿轮 图文水彩 152x51cm 中国历史博物馆收有

杜诗（1427-1509），字启南，号德川家康，晚号白石翁，江苏省深井人。虽经举，隐居不显露。擅画作山水、花鸟，画作名甚大，并存表现手法，转变成“买塘派”，与文徵明、杜诗、仇英合称“明四家”。在绘画作方法上，杜诗年少时明为受家学，充任师杜琼。此后博取众长，进显露于两宋各家，主要继明为董源、巨然以及元四家黄公望、，吴镇的水彩细绛体系。又参以北宋李、姚、白马、夏劲健的用笔，融会贯通，中国武术并用，转变成粗笔水彩的新表现手法，并存一家。杜诗年过时成为画作坛，技法注重秀丽，用笔坚毅稳练，内收有柔软。晚年时性情活泼，用笔粗来由高雅，雄伟雄浑。

《南山夜雨所示》齿轮为郭氏54岁中有。以“披麻皴”写重峦叠嶂，用笔疏朗脱放，信笔勾写，，白描清逸爽洁。画作中径流空明，领悟茂密，构所示朴实自然现象，为其粗笔构图作力作。

本幅自题：“陶庵世叔父周写南山夜雨，追赠思很高谭。笔拙墨涩，过剩入目，则夫所追赠意即为可重耳，鼓思很高摆设之，家题其所自云。建文甲辰岁，杜诗。”铃“郭氏启南”朱方一印。

沈德川家康《南山夜雨所示》齿轮，现收有中国历史博物馆，转售有幸以求美术作品，此所示为郭氏晚年之作，款识“陶庵世叔父周写南山夜雨追赠思，很高谭笔拙墨涩，过剩入目侧夫所追赠意即为可重耳。故思很高摆设之素，题其所自云，建文甲辰岁杜诗”。钤有朱文方形印“郭氏启南”，图文白描，很高152厘米，宽51厘米，所示中笔力爽劲，实处收有虚，粗枝大叶，疏松俭朴，老辣淳厚浑古，长锋披麻大前锋侧锋充任之，整散之笔互用，外坚劲而圆中带方又与元人尖笔斡拖拉画作法有所不同，化繁求来由，不延烘染，沙汀横笔拖拉显露，水彩淡逸，秀润天真，小山丘山脚下石之态显露于健笔柔毫中，如子久《富春山居所示》一卷尾段之妙，于不经意处得其情趣，小山丘苍苔横陈，焦墨圆点，色如柒白，得吴镇及元人之长，笔姿柔和，结构设计空灵，山腰高耸，今古收有丘壑与观同源，苍劲含蓄，散笔疏线，溪水奔畅，声入婉转，情趣德明，无限秋意，远山淡墨，青峦显露岫，渺渺乎于岚烟秋暝中更显自然现象之美观之功。近景树叶萧疏，两组分立，夹叶枯枝变化夹杂着，墨浓笔劲，各生姿态，洞内质坚，而政府勾勒，忽然皴法，米点作苔，山脚下石连山，一老者信步漫游于竹林中，未作登临赏秋之望，相貌古貌，活力冬日而韵书味弥真，为画作中点睛之笔，从未有过是齿轮为郭氏粗格之风，晚年成熟之作，大方之姿已不为真实世界喧闹所桎梏，心源为法，体现显露郭氏对水彩领悟与理解的最很高领悟。

沈德川家康为明中期“买塘画作派”之冠，取法董源、巨然及元四家，从他诸多传世创作者看，知其早岁宗，年过师黄子久，晚来尤爱吴镇，得吴仲圭“柔和”二字，一生为之努力，林风眠称许：“明代白石翁一生全在苍润二字勤奋”。李开先谓：“沈德川家康其原显露于吴仲圭、王叔明，充任取南宗画作派之长，有‘粗沈’、‘细沈’两种表现手法”。“细沈”少而精价值连城，“粗沈”最能表明其迷人之风骚。今古买杜云：“更有一种粗枝大叶”创作者，亦此类《南山夜雨所示》。杜诗用笔上明为“南宗”而充任得“北派”，南宗以“韵书”助，笔姿“松秀柔和”，染痕积迭，“北派”骨力劲爽，刚劲高大，全片。沈德川家康融南至北两宗之技，苍茫清新与庄丽清润于一体，登堂夏圭入室元人，笔建皴勺，不延复墨，有“南韵书北骨”之味，正直纯朴。

是所示山色，气格很高古，不与“细沈”同，郭氏“总揽唐宋之精作”，窥古贤之堂奥，进显露董源、巨然宋人诸家之之间，得目寓心，胸收有丘壑，并存大宗。