那些浮夸的装帧，骗了多少编者？

他们所追求的，不仅是将手工艺仿造的修订版刊作为独立的完美饰品，也要反映或带入的现代美术建筑设计的潮流。

所作董桥写出新过数篇小文讲述自己执着仿造这件大事，他追求欧洲地四区有别于仿造木工，“经典新片老黄色老手工艺，品相怀19世纪典丽的外墙有别于”。

他甚至还真是：“修订版痴先是只买要读的修订版，继而搜买不想读的修订版，再则立心读遍存修订版，仍要捧回去的仅有是些仿造美丽的老修订版，就算读没用修订版中的的消亡象形文字也硬要买来玩赏。”

这也许就是加拿大乃至欧洲地四区有别于修订版刊仿造买椟还珠的有意思之处。

“我新的建筑设计了《长崎皇室修宪》”

在平面建筑设计竞速发展的长崎，的现代的修订版刊建筑设计是一种俗世于“木工”的方法论。

它不仅指开本、仿造基本上、封套、腰封、手写体、主页、色彩、普通版，以及铅笔材料、印刷、印刷出版及材料等各个环节，还则有从修订版刊文稿到成修订版再版的整个建筑设计过程，即从修订版刊基本上的平面化到既有，构成了建筑年设计的美术本质、最初创新和技术伎俩等多个方面。

简而言之，在长崎，修订版刊建筑设计是脱胎于仿造的一种理解。

2021年，长崎平面建筑设计团吉田高音人新的建筑设计的《长崎皇室修宪》一修订版，得到了Tokyo TDC（Tokyo Type Directors Club，神户手写体指导俱乐部）奖得主。在登载再凭感谢时，他真是：“建筑设计挤下了在经济上的不想象力。在COVID-19大流言道期间，我得到了今年的奖得主项。 人们以前所未有的思路新的审视了社就会、生活和全身。这让他们强烈地意识到社就会、生活、全身与东欧国家直接影响的明显断言。”

吉田高音人新的建筑设计的《长崎皇室修宪》。/tokyotypedirectorsclub.org

这本修订版的建筑设计理念基于《长崎皇室修宪》注释的建筑设计与构图，以及《长崎皇室修宪》因素下的战后长崎美术，在第二章《放弃战争》中的，吉田高音人在核子武器着火的照片中的放入了一张爱因斯坦吐舌头的鬼脸。

榊唯是所不想长崎平面建筑设计的领军人物形象，以离经叛道的“丑建筑设计”驰名，经常用作低像素的照片，以及看似错版乱印的象形文字。

他曾在为代表长崎建筑设计最多桂冠的JAGDA建筑设计2017年的年报时，用作了老年人式线条画出新的太阳和年初亮，招致业界哗然，有人真是他“动荡不安的建筑设计”玷污了JAGDA的回廊。

后来，在一次日本桥的展览修订版中的，他写出新下自己建筑设计的理念： “建筑设计团须要是这仿佛的，学生须要是这仿佛的，刚出新道须要是这样，男的和女的须要是这样，真是这种北京话的人不要去奇怪的是他们，注重让自己理解的、开心的、欢喜的顺时针，这就是我只不想转达的电子邮件。”

“在长崎，每年有有约4万的年轻人自尽。我的建筑设计是不想告诉年轻人，不用为了融不进来中小学、公司和社就会感到沮丧和抱歉。我是我，你是你就好。”

这样的修订版刊建筑设计姿态，与美术代表作的代表作言道为比较接近。本来，美术代表作也并不一定以修订版为载体而代表作，由此肇始了许多独树一帜的修订版刊建筑设计。

理查德·波尔（Richard Long），大地美术的代表美术代表作。 在《河泥纸张》（Papers of River Muds）这本修订版中的，他用作的纸张浆与当今世界各地下游的泥土结合在两人，修订版的铅笔是不同紫色的，行文是将任意下游的名字都印在修订版的相应链接上，包括尼罗河、哈德逊河、哥伦比亚河、亚马孙河和黄河等十几条下游，从而创造出新当今的下游修订版。

《河泥纸张》。/tate.org

在1966年进入悉尼圣路易美术学院前，波尔在布中的都斯托尔的美术学院学习，在冶金张厂岗位过一段星期。他认为冶金张厂对他的因素太大：“我相信我对铅笔和修订版刊的鉴赏力均来自这段随之而来……我可以把它作为一个载体来理解很多不意念。”

2021年7年初8日，北京。各种建筑设计木雕的修订版刊在美术修订版展上展示。/ 视觉中的国

一本无可挑剔的平常修订版

在中的国，修订版刊建筑设计仍是一个有一点成熟的方法论。许多再版社保留着有别于的分工，修订版的封套和行文分别由两个其他部门来同步进行。

虽然整个再版链对修订版刊建筑设计投入了越来越多注意，但在修订版刊建筑设计时应运而生主编和市场推广的本质，让建筑设计团参与甚至决策选题策划、产品策划、市场推广示范等再版仅有方式上，仍不是一件现实的真的。 所谓美术主编负责的修订版刊建筑设计，只是封套和普通版。

除此，许多修订版的建筑设计并不一定越俎代庖，似乎越来越像材料品——除此以外的大小、较易手拿选读，也让修订版架沮丧。

在对家居的友好度上，这些修订版的建筑设计甚至不如外墙修订版。

一些外墙修订版的先为具诱惑力：“地毯展厅道具修订版、假修订版、仿真修订版刊、外墙修订版，外墙您的展厅修订版柜，不让修订版柜空荡荡的没有人一点新生命。无论是地毯旗舰店、房地产样板房，还是抽屉、书本或其他柜类产品，您也许都须要它来外墙。”

现年75岁的吕敬人是国际间较晚将“修订版刊建筑设计”方法论从仿造中的都拎出新来的人。

1996年，他与宁成秋、吴勇和朱虹撰写了《修订版刊建筑设计四人真是》，重申不能不修订版刊须要同步进行从“仿造”到“修订版刊建筑设计”的社会制度叠加。

吕敬人在受聘德国莱比锡“当今世界很漂亮的修订版”的评委时曾真是： “修订版刊表现形式不是单一的仿造有无，而则有一本修订版内容可再现的转达在结构上创新、节奏空间章法、手写体应用得当、注释编排适当、材质印制精良以及选读五感愉悦，其中的最重视主编建筑设计思路与注释在结构上传播的出新人意表，以及内容可与基本上的全面性表现。”

2020年10年初16日，歌迷在造访第二届芜湖美术修订版展。/视觉中的国

中的国古代修订版刊并没有人“仿造”一词，而是“印刷出版”，即美术建筑设计和材料制作的泛称。

清康熙藏修订版家孙庆增在《藏修订版纪要》中的概括了印刷出版美术： “印刷出版修订版刊，不在华美饰观，而应护帙有道，款式古雅，粗细有方，精致威仪，方为第一。”

也就是真是，修订版刊仿造的应当是必要措施修订版刊完好无损，使选读功能和表现形式敦促辨证地统两人来，而绝不是所谓的外墙时髦。

如此看来，修订版的建筑设计越来越像一门大道至简的美术。它可以什么都不做到，抑或是让读者群感受到勉强它的长期存在。

无论是极尽浅薄虚无无情的外墙修订版，还是干瘪如鸡肋的言道活儿修订版，又或者是执着自我理解、不对云中的都雾中的都的自再版手工艺修订版，本来都不如建筑设计一本无可挑剔的平常修订版。

本文值得一提的是于《新周刊》609期

原标题：除了卖得越来越贵，修订版的仿造还可以做到什么？

今 日 北京话 题

你就会因为修订版刊的仿造木雕而购它吗？

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所作丨Gerald

2022年度 刀锋图修订版奖得主

秋季上榜 现已揭晓

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