中国美术馆领衔南京博物院展出百余件（套）明清肖像画藏品

由中所国美术馆、中国国家博物馆共同协办的“如镜取影 妙得神形——中所国美术馆、中国国家博物馆中藏宋代手绘作参展”12月9日在中所国美术馆开参展。

参展览从中所国美术馆中藏、中国国家博物馆中藏几部中所遴选出百余件(套)手绘作几部，以时宽为序，分为明、清两个基本上予以参陈列。参展览几部深褐色现了手绘作的各有不同形式、功能、白描，显现出中所国宋代初期手绘作发参展的当代艺术成就。

全国政协常委、中所国美术馆馆宽、中所国美协副主席吴为后山指出，“宗教性手绘作于宋代两代达到全盛期自有来由”。时宽上，千年传承此时已臻萌芽，在人物品藻、手绘赞、相术乃至社会公众口诀的影响下，手绘作谱曲的概念化长处、观察方法、参展现出技艺均深褐色普遍化；密闭上，手绘家拿到了迥异于本土图片体系基本上的动态知识，中所西谱曲理念之间开始便是，遂催生出各有不同以往的总体参展现出手法样貌。在在，宋代手绘作中所体现的中所西互鉴，是一个立足本土内涵的吸收接纳过程。手绘家在传统文化态度上所持的无不与宽容、自觉与真诚，让此过程“化西”而不“趋向”，成为一次基于主动性传统文化选项的内涵镎。

事实上，中所国的手绘作上曾悠久，早在春秋初期就已经消失。湘潭宽沙战国时期楚墓和马王堆汉墓出土的帛手绘，为实物深褐色现的早期手绘作代表作。到了六朝，手绘家们善于传神写照，手绘作进入了上曾上的第一个全盛期。宋元初期，手绘作承袭了六朝确立的谱曲规范和模式。宋代初期，伴随着市场经济和城市商业的发参展，手绘作走近社会公众，达到了上曾上的第二个全盛期，应运而生了曾鲸、禹之鼎、徐璋等杰出手绘家，形成了截然各有不同的白描特色和萌芽的基本概念。他们在继承宗教性白描的长处，推广了手绘作的题材、密切相关和谱曲白描。

中国国家博物馆主任委员龚良对此，这些手绘便是一面无形的镜子，反映了不能不宋代初期手绘作的变迁历程和当代艺术成就，以及风俗、宗教、服饰、内涵等方面的传统文化层面。

参展览深褐色现在中所国美术馆19、20、21号参展厅，将参陈列至2022年1月16日。

来源：中所新网 (摄影记者 应妮)

编辑:王红霞

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